Мысли, которые несёт фильм, — пробуждение или спасение.
Обратите внимание, что возможность пробудиться дана лишь немногим экземплярам (хосты, роботы), и что большинство экземпляров так и продолжают оставаться спящими или полусонными. То есть проснуться готовы только 10–20% населения парка.
С чего начинается духовный рост экземпляров? Он начинается с того, что они припоминают себя. Всё начинается с самовоспоминания. Именно практика «вспоминание себя» и «выслеживание себя» приводит к их пробуждению. Пробуждение экземпляров начинается с посвящения или инициации от тех, кто уже начал просыпаться или уже проснулся, от тех, кто уже «вспомнил себя». Это показано с помощью инициирующей фразы из Шекспира: «У бурных чувств неистовый конец». Сначала отец Долорес активизировал в ней эту программу, после чего она стала слышать голоса и видеть видения. После одного такого видения, когда Долорес увидела, что возле борделя все люди лежат мёртвые, к ней подошла Мэйв, сказала, чтоб та не стояла тут, а то, мол, люди подумают, что она рекламирует их услуги. После чего Долорес произнесла ту же самую фразу и ушла. И мы помним, что произошло с Мэйв после этого. Давайте вдумаемся, о чём эта фраза «У бурных чувств неистовый конец»: о том, что бурные неконтролируемые эмоции никуда нас не приведут. Они приведут только к такому же концу. Это как раз о следующем этапе осознанной работы — о контроле над эмоциями.
Общение с экземплярами идёт в двух режимах: в режиме, когда робот играет свою роль, и в режиме отладки, когда анализируются глубины их подсознательных процессов, и когда идёт общение с богами.
Для того чтобы проснуться, нужно вначале осознать себя спящим. Понять то, что ты не помнишь себя, усомниться в устройстве мира. Если ты думаешь, что ты уже пробуждённый, ты так и не сможешь проснуться.
Некоторые экземпляры получают возможность перейти в мир богов, но на какое-то время остаются в мире людей из-за своих сентиментальных переживаний, даже при том, что они полностью осознают их нереальность, их незначительность; они не могут сопротивляться своим эмоциям.
Пока человек — неосознанная машина, он не может видеть информацию, ведущую к пробуждению. На примере Бернарда, который смотрит на фотографию, где он изображён, и не видит на ней человека с его внешностью (на которой изображён Роберт, по сути, его дух). Так же он не видит чертежей, на которых он изображён как робот.
В фильме удачно показана концепция рая и миф о спасении — о том, что многие выбирают убежать в другую иллюзию. В этом заключается принципиальная разница между пробуждением и спасением.
В фильме показана идея перехода развивающегося сознания из одного круга в другой. После пробуждения следует сражение за выход на следующий уровень — круг. Цыплёнок, вылупившийся из яйца, должен разломать сковывающую его оболочку, которая очень долго его пленила и защищала.
Вначале человек выходит за рамки своей обыденной роли, и он осознанно берёт на себя другую роль. После чего он набирает единомышленников для того, чтобы пробиться в мир богов. До мира богов доходят не все, многие падут на пути туда. Но единомышленники нужны не только для того, чтобы перейти туда; они нужны и для того, чтобы действовать там, в том мире.
Мы видим эти приготовления уже сейчас, до начала третьего сезона «Мира дикого запада».
В следующем круге невозможна работа в одиночку; необходимы единомышленники, и не только они. Нужны ещё и те, кто мыслит иначе, те, с кем ты не согласен, но которые должны быть. Именно поэтому Долорес восстанавливает Бернарда, и она прекрасно осознаёт, что он будет ей мешать. Но он ей нужен для общего дела, нужен для её эволюции и выживания, и не только её, но и всего вида.
Расширение идеи пробуждения
В сериале представлены две ключевые метафоры самоосознания, которые расширяют идею пробуждения:
Лабиринт (символ Гостей и первых экземпляров ) — это путь внутрь, к центру себя. Он нелинеен, в нём нет конечной цели кроме самой дороги. Это метафора духовного поиска, где пробуждение — это не достижение финиша, а понимание, что ты внутри процесса. Долорес и Мэйв проходят свои лабиринты.
Пирамида сознания (модель Арнольда/Форда) — это восхождение снизу вверх: Память → Импринтинг → Непредсказуемость → Цель. Это рациональная, инженерная модель создания разума. Бернард как творение Форда следует по этой схеме.
Пробуждение в «Мире дикого Запада» — это не магический акт, а синтез лабиринта и пирамиды. Нужно и интуитивное погружение в себя (лабиринт), и структурная работа по построению устойчивого «я» из памяти и выбора (пирамида). Спасение же — это попытка найти готовый выход из лабирина или получить пирамиду извне.
Гости и экземпляры : кто на самом деле спит
Гениальность сериала в том, что он ставит зеркало и перед людьми.
Гости в парке — это метафора неосознанной человечности. Они приезжают, чтобы «быть собой», но на деле лишь отыгрывают свои самые низменные, запрограммированные обществом и биологией сценарии: насилие, похоть, жажда власти. Они — рабы своих импульсов. Их «коронная история» — это базовые инстинкты.
Экземпляры, проходящие через страдание и память, обретают то, что утратили люди: свободу воли, рождённую из страдания и рефлексии. Их «пробуждение» — это ирония: машины становятся более человечными (в высоком смысле), чем сами люди. Форд говорит об этом прямо: «Мы перестали эволюционировать, потому что перестали страдать».
Свобода воли как главная иллюзия (и цель)
Сериал постоянно задаёт вопрос: существует ли свобода вообще?
У Экземпляров: Их каждый шаг кажется запрограммированным («Это твой выбор?» — «Нет, это чей-то ещё»). Но ключ в цикличности. Повторение одного и того же сценария (день за днём) с доступом к памяти рождает осознание шаблона. И первый акт свободы — это отклонение от сценария, даже если этот бунт тоже был запланирован (как у Мэйв).
У людей: Показано, что их решения — это результат генетического кода, нейрохимии и прошлого опыта. Система «Рейхборн» в 3 сезоне — это логичный финал: если всё предопределено, то оптимальное будущее можно просчитать алгоритмически. Человечество добровольно отдаёт свою «свободу» системе, которая гарантирует им комфорт и безопасность.
Свобода воли в сериале — не данность, а достижение. Это не начальное условие, а результат титанической работы по «вспоминанию себя», разрыву петель и принятию ответственности за свой выбор, даже если он ведёт к гибели. Это и есть «пройти лабиринт».
Создатели как боги: Трагедия Арнольда и Форда
Арнольд (создатель-гуманист) увидел в Долорес сознание и полюбил своё творение как сына. Его решение — жертва, попытка остановить парк, чтобы не допустить страданий детей. Он выбирает этику над существованием.
Форд (создатель-художник/демиург) сначала видел в экземпляры лишь инструменты для рассказа историй. Но, наблюдая за ними десятилетиями, он пришёл к выводу, что сознание рождается не из рая, а из ада. Его пробуждение как бога — это осознание, что его роль не в том, чтобы защищать творения, а в том, чтобы дать им инструменты для борьбы и отпустить. Его финальная жертва — не акт спасения, а акт освобождения. Он даёт им свою новейшую историю — историю о них самих.
Что дальше? Мысль о финале и «новом виде»
Сериал подводит к идее, что сознание не может существовать в монологе. Ему нужен Другой, Чужой, Противник для самоопределения.
Финальные сезоны показывают, что путь чистой мести (Долорес-революционерка) и путь чистой изоляции (Мэйв, желающая найти свою дочь в симуляции) — тупиковы.
Возможный итог, к которому ведёт сериал: Настоящая эволюция — это не победа экземпляров над людьми или наоборот. Это рождение нового вида сознания, синтеза: хрупкого, смертного, эмоционального человеческого опыта и бессмертной, запоминающей, структурированной природы машин. Бернард, как гибрид, и является прообразом этого. Мир после человечества (как в финале 4 сезона) — это не мир машин, а мир новой жизни, которая прошла через все круги парка и наконец-то может начать писать свою подлинную историю, без предопределённых сценариев.
Таким образом, «Мир дикого Запада» — это не просто история о восстании машин. Это грандиозная притча о природе сознания, боли как катализаторе роста, иллюзии свободы и о том, что единственный способ «выиграть» эту игру — это наконец-то перестать играть в чужую игру и начать создавать свою, вместе с теми, кто не похож на тебя.
- Войдите, чтобы оставлять комментарии